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《中国年画发展史》内容简介：年画最早发展起来的是民间木版年画。其形式与特点都是符合广大人民的欣赏习惯，是同人民生活联系最紧密的一种艺术。它同那些只重因袭、摹古、讲求“逸气”以“自娱”的作品是完全不同的。虽然年画一向被称做“匠画”不承认其为绘画“正宗”，却它却有广大的群众基础。尽管在年画的内容中严重地受到统治阶段思想影响而表现出计多封建迷信的色彩，但是，在年画中确产生了很多现实主义的好作品，它反映了各历史时期的社会现象，人民的生活和思想感情，因而为广大劳动群众所喜闻乐见。劳动人民从自己创作的艺术中得到了一些艺术的享受，并受到了一些有益的教育和精神慰籍，因此，自从民间木版年画盛行以来，即循其自己的道路发展着。从许多年画作品中既可了解到我国各历史时期人民生活情况，又可窥见我国绘画艺术的现实主义传统在民间绘画中的发展。

中国年画发展史总论

一、年画的起源可追溯到殷商

二、年画形成于宋代

三、“年画”之称的考据

四、年画的题材内容

五、年画的种类形式

章源远流长的民间木版年画

节历代源流

一、先秦的宗教之源

二、汉唐的艺术之源

第二节年画形成于宋代

一、世俗生活与年画

二、文人画家与民间画工

三、宋代的年画与纸马

四、宋代的门神故事

第三节辽、金、元的年画

一、辽代的套色佛画

二、金代的《稼穑图》与《四美图》

三、元代的《耕织图》与四公子门画

四、辽金元的纸马

第四节的年画

一、版画的繁荣与年画

二、年画中的珍品

三、的门神门画

四、《钟馗》题材作品与年画

五、的宫廷年画

六、的民间习俗与年画

第五节清代的年画

第六节清代丰富的年画品种

第七节时期的年画

第二章惟妙惟肖的石印年画与月份牌年画

节石印年画

第二节清代的月份牌年画

第三节的月份牌年画

第三章生机盎然的新中国年画

节抗战时期的新年画

第二节解放区的新年画

第三节解放初期的新年画

第四节20世纪50年代的年画

第五节三中全会后年画事业的蓬勃发展

”

王树村，923年生于天津杨柳青镇。毕业于天津市立美术学校，后在中央美术学院专修美术史论。现为中国艺术研究院研究员、中国民俗学会理事、中国民间美术学会副会长。长期从事民间美术研究，半生收集到上万件民间年画、玩偶、纸马、神像、剪纸等，并在国内外出版了近50部著作。

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年画最早发展起来的是民间木版年画。其形式与特点都是符合广大人民的欣赏习惯，是同人民生活联系最紧密的一种艺术。它同那些只重因袭、摹古、讲求“逸气”以“自娱”的作品是完全不同的。虽然年画一向被称做“匠画”不承认其为绘画“正宗”，却它却有广大的裙众基础。尽管在年画的内容中严重地受到统治阶段思想影响而表现出计多封建迷信的色彩，但是，在年画中确产生了很多现实主义的好作品，它反映了各历史时期的社会现象，人民的生活和思想感情，因而为广大劳动裙众所喜闻乐见。劳动人民从自己创作的艺术中得到了一些艺术的享受，并受到了一些有益的教育和精神慰籍，因此，自从民间木版年画盛行以来，即循其自己的道路发展着。从许多年画作品中既可了解到我国各历史时期人民生活情况，又可窥见我国绘画艺术的现实主义传统在民间绘画中的发展。

书籍介绍

《中国年画发展史》内容简介：年画最早发展起来的是民间木版年画。其形式与特点都是符合广大人民的欣赏习惯，是同人民生活联系最紧密的一种艺术。它同那些只重因袭、摹古、讲求“逸气”以“自娱”的作品是完全不同的。虽然年画一向被称做“匠画”不承认其为绘画“正宗”，却它却有广大的群众基础。尽管在年画的内容中严重地受到统治阶段思想影响而表现出计多封建迷信的色彩，但是，在年画中确产生了很多现实主义的好作品，它反映了各历史时期的社会现象，人民的生活和思想感情，因而为广大劳动群众所喜闻乐见。劳动人民从自己创作的艺术中得到了一些艺术的享受，并受到了一些有益的教育和精神慰籍，因此，自从民间木版年画盛行以来，即循其自己的道路发展着。从许多年画作品中既可了解到我国各历史时期人民生活情况，又可窥见我国绘画艺术的现实主义传统在民间绘画中的发展。