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破绽也有破绽的魅力。这部电影的9%是我用逻辑写出来的，为的就是突出那1%破绽的魅力。

比利・怀尔的《爱玛姑娘》里，主角杰克・菜蒙历经波折，进了监狱，后来在越狱的时侯突然铆起劲来，用双手把铁栅栏都掰弯了，这可一点都说不过去。不过当还是学生的我坐在池袋的文艺座看到这个画面时，周围的观众疯狂地鼓起掌来。我就是在那个时候体会到“破绽之趣味”的。

正因为之前都是按照逻辑拍的，所以故意卖的破绽才显得格外出彩。既不能随随便便出现破绽，也要注意选好时机。为了控制好这个破绽，我认真地写下了整个故事的99%。

…我能确定的是，如果没有人邀请，我不会主动回忆往昔。

而且，日常生活中的我也不太喜欢回顾自己的生活，我不写日记，没有拍照的习惯，连相册都没有。不会重读以前写过的剧本，也不会重看以前参与过的作品，看了也是给自己找不痛快。如果有空怀念过去，还不如用这个时间考虑今后的事。

我写的东西一直没什么长进，原因也许就在这里吧。走在路上的时候，只要没有人从背后叫住我，我就不会回头。播放录好的节目时，我几乎不会按遥控器上的回放键。总之，我就是那种坚决不回头的人。

这次，我之所以决定回过头看一看，原因只有一个，那就是和松野大介先生的“相遇”和“再会”。

……

没有他就没有这本书。当然了，没有我，也不会有这本书。

我让西村第一次以主角的身份在《演出不能停》里登台。观众们都很喜欢这部剧，演出结束后全都起立鼓掌，掌声久久没有停下。

排练室里有些演员都开始洗澡了，掌声还是没停下，大家只好又出去谢幕。

西村从这时起也开始得到关注。

走在路上的时候，只要没有人从背后叫住我，我就不会回头……总之，我就是那种坚决不回头的人。

我把撰写这本三谷幸喜创作谈的经过和我自己的想法以及心情，都放在篇幅更长的后记里了。

如果在进入正文前先读一读后记，那么就既能稍微缓解三谷先生和我一起创作本书的唐突感，又能稍微理解我想表现的作家三谷幸喜的形象了。（其实我是想把那个写到前言里的，但因为篇幅太长被骂了一顿…）

读了连载的讲谈社编辑提出“请写一本和三谷先生的创作相关的书吧”。由我负责采访和组稿，这是看中了我倾听和撰稿的能力吧。我把这个计划告诉了三谷先生的事务所，过了很长一段时间，我接到了三谷先生本人打来的电话。

“我可不想参加哦。”

还是一样平易近人，不过也相当直截了当。意思很清楚他不想参加。

"正因为是那份日报，所以我才觉得可以聊一些私人的话题"

我告诉他，这次的计划不是把日报的连载编辑成书，讲谈社的非虚构图书对他私人的事情没有半点兴趣，而是想以创作经历为中心，对他做一次全新的访问。而且这次采访会把重心更多地落在我倾听和组稿的能力上。

"这样的话，倒是可以参加一下"

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