舞姬（译自日本岩波书店版《鸥外全集》。森鸥外诞辰155周年纪念版。） azw3 极速 lit 地址 下载 rb pdf mobi

《舞姬》是森鸥外小说精选集，收录了“《舞姬》三部曲”、《沉默之塔》、中篇小说《雁》、心灵自传色彩《妄想》、《鱼玄机》、历史小说压卷名篇《高濑舟》《寒山拾得》等十三部中短篇小说代表作，佐以万字导读，立体呈现一代文豪的创作生涯。

《舞姬》《泡沫记》《信使》并称为“《舞姬》三部曲”。三部小说均源于森鸥外的留德经历，是数年西洋生活带给他的一个意想不到的礼物。

《舞姬》中，森鸥外设想了一个与自己经历相似的青年精英，探讨近代自我在此一时代中的实现可能性。主人公太田丰太郎在西方近代自由思想的熏染下，省察到以前那条刻苦勤勉、学而优则仕的“正途”，实则是压抑自我、埋没个体的被动的人生道路。他与异国舞女相爱，逸出了体制的轨道，但西洋也并非任由“真正的自我”张扬的桃花源。“获得纯洁恋情的快乐，远不足以补偿生计无着、前途茫然的巨大失落感。”

《泡沫记》取材于日本画家原田直次郎的一段经历，以巴伐利亚国王路德维希二世离奇的溺水死亡事件为背景，描绘了日本画家巨势与德国少女玛丽的奇妙因缘与情愫，在青春的甘美与惆怅中，流露出浮生宛如泡沫的无常。

《信使》则源于鸥外的亲身经历，艾达小姐也实有原型。鸥外留德期间，曾到德累斯顿近郊观摩军事演习，顺便造访德本城堡的朋友，在城堡中逗留时遇到的奇事。

《雁》以鸥外的大学时代为背景，以明治十年代的东京大学周边为场景，主人公小玉、冈田、末造皆可以从鸥外的青春记忆中寻得模糊的原型。年过半百的鸥外忆及往事，满怀眷恋地描绘无缘坂、不忍池、岩崎府、仲町旧街等昔日风光。 “无缘坂”上那段若有若无的爱情，看似偶然地终结于寒冷的冬夜，正如看似偶然地丧生于不忍池残荷败叶间的“雁”的命运一般。

导读

舞姬まいひめ

泡沫记うたかたのき

信使ふみづかひ

修葺中ふしんちゅう

游戏あそび

沉默之塔ちんもくのとう

妄想もうそう

雁がん

兴津弥五右卫门的遗书おきつやごえもんのいしょ

佐桥甚五郎さはしじんごろう

鱼玄机ぎょげんき

高濑舟たかせぶね

寒山拾得かんざんじっとく

译后记

作者

森鸥外

もりおうがい

1862.2.17-1922.7.9

出生于石见国津和野（今岛根县津和野町）

本名森林太郎，号鸥外，又别号观潮楼主人、鸥外渔史

日本文豪、翻译家

1881年毕业于东京大学医学部

1890年，发表处女作《舞姬》，一举成名。后发表《泡沫记》和《信使》，统称“《舞姬》三部曲”，开创日本浪漫主义文学之先河。

1909年，重启创作之途，不到四年间，创作了《修葺中》《沉默之塔》等四十余部现代小说。

从1912年至1921年的十年间，创作了《高濑舟》《寒山拾得》等13部历史小说和11部史传，名篇迭出。

1922年7月9日，60岁的森鸥外病逝于观潮楼。弥留之际，鸥外谢绝了一切政府赠予的荣衔。

译者

赵玉皎

北京日本学研究中心14期生，北京大学日本文学博士

现执教于天津商业大学外国语学院

日本文学研究者,翻译者

代表作:

专著《森鸥外历史小说研究》

小说《猫生十年》

译著《罗生门》、《窗边的小豆豆》系列、《阿信》等

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从出生直到今日，自己在做什么？自始至终，自己都像被某种东西驱赶着，对学问汲汲以求。他一直认为，那将对自己起到某种作用，将成就自己。这一目的或许达成了几分。但是自己做的事，似乎无非是演员在舞台上扮演某个角色罢了。那扮演的角色背后，定然有某种别的事物存在。自己一直被鞭策、被驱赶，所以那事物无暇觉醒。从勤勉的孩子，到勤勉的学生、勤勉的官吏、勤勉的留学生，都是扮演的角色。多么希望有一天，能将粉墨涂抹的脸洗干净，从舞台走下来，静静地思考一下自我，看一眼藏在背后的那物事的真面目。心里虽这么想，舞台导演的鞭子却落在背上，只能一个角色又一个角色地演下去。

他走在人生的下坡路上，既不畏惧死，也不向往死。

伫立在十字路口的人，遇到了很多“师”，却没有遇到一位“主”。而且他明白，结构再精巧的形而上学，也不过是一首抒情诗。

对女人来说，有的东西虽然想要，却还没到要买的地步。像手表啊、戒指啊，摆在商店的玻璃窗里，女人每次路过会看看，却不至于特意跑去。不过，若因为别的事经过店前，则必定要看一下的。“想要”的期望与“反正买不起”的认命感合为一体，产生了一种并不深切的、隐约而甘美的哀伤之情。女人愉悦地品味着这种哀伤。但是，与“想要”不同，“想买”的东西却会使女人感到强烈的痛苦。她为那件东西烦扰，坐立不安，哪怕明知道再过些时日，就可以轻松到手，却也等不及了。一旦心血来潮，她立刻就要去买，哪怕严寒酷暑、雨雪黑夜，都在所不辞。那些假作购物、顺手牵羊的女人，也并非什么怪木头刻出来的，她们不过是混淆了“想要”和“想买”的区别罢了。就小玉而言，以前她对冈田只是“想要”，如今却忽然变成了“想买”。

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我的心就像合欢树的叶子，稍一触碰便会退缩躲避。这颗心，竟仿佛处女之心一般。我自幼对长辈教导言听计从，无论求学之路，还是出仕之途，都并非因为有勇气而得以实现。我表面上忍耐勤勉，其实无非是自欺，甚至于欺瞒他人。别人要我走那条路，我便一门心思去走，如此而已。我的心志能够不为外界扰乱，并非我有勇气置外物于不顾，只不过我是害怕外物，自己束缚了手脚罢了。

“今朝，唯有今朝。昨日虽有，有何能作为？而明天，后天，却空而不实。”

余は模糊（もこ）たる功名の念と、検束に慣れたる勉強力とを持ちて、忽（たちま）ちこの欧羅巴（ヨオロツパ）の新大都の中央に立てり。何等（なんら）の光彩ぞ、我目を射むとするは。何等の色沢ぞ、我心を迷はさむとするは。菩提樹下と訳するときは、幽静なる境（さかひ）なるべく思はるれど、この大道髪（かみ）の如きウンテル、デン、リンデンに来て両辺なる石だゝみの人道を行く隊々（くみ／″＼）の士女を見よ。胸張り肩聳（そび）えたる士官の、まだ維廉（ヰルヘルム）一世の街に臨める（まど）に倚（よ）り玉ふ頃なりければ、様々の色に飾り成したる礼装をなしたる、妍（かほよ）き少女（をとめ）の巴里（パリー）まねびの粧（よそほひ）したる、彼も此も目を驚かさぬはなきに、車道の土瀝青（チヤン）の上を音もせで走るいろ／＼の馬車、雲に聳ゆる楼閣の少しとぎれたる処（ところ）には、晴れたる空に夕立の音を聞かせて漲（みなぎ）り落つる噴井（ふきゐ）の水、遠く望めばブランデンブルク門を隔てゝ緑樹枝をさし交（か）はしたる中より、半天に浮び出でたる凱旋塔の神女の像、この許多（あまた）の景物目睫（もくせふ）の間に聚（あつ）まりたれば、始めてこゝに来（こ）しものゝ応接に遑（いとま）なきも宜（うべ）なり。

されど我胸には縦（たと）ひいかなる境に遊びても、あだなる美観に心をば動さじの誓ありて、つねに我を襲ふ外物を遮（さへぎ）り留めたりき。

この恩を謝せんとて、自ら我僑居（けうきよ）に来（こ）し少女は、シヨオペンハウエルを右にし、シルレルを左にして、終日（ひねもす）兀坐（こつざ）する我読書の下（さうか）に、一輪の名花を咲かせてけり。

余は我身一つの進退につきても、また我身に係らぬ他人（ひと）の事につきても、決断ありと自ら心に誇りしが、此決断は順境にのみありて、逆境にはあらず。我と人との関係を照さんとするときは、頼みし胸中の鏡は曇りたり。

本来，她心中的“懊恼”，前一阵子被“时间”的牙齿啃咬，已被磨去了棱角，又被“认命”的水漂洗，褪去了色彩。如今，这“懊恼”再次恢复了清晰的轮廓、鲜明的色泽，浮现在小玉心灵的眼目中。小玉胸中的郁结，若一定要抽丝剥茧、进行梳理，应该就是这样。

编辑推荐

森鸥外是日本近代文学巨擘，与夏目漱石并称为“明治文学双璧”。所有学习日本文学的人，都无法绕过森鸥外和夏目漱石。森鸥外的文体洗练刚劲，可谓将“高冷”做到了新高度，深得三岛由纪夫的崇拜和追随。

《舞姬》依照岩波书店版《鸥外全集》译成，遴选了森鸥外的十三部中短篇小说代表作，涵盖了他浪漫奔放的青春三部曲、忧思深敛的中期现代小说和回归东洋的晚年历史小说。

森鸥外是日本近代文学史上代表作家之一，他不仅是小说家、翻译家、评论家，同时也是一位陆军军医，官至一等，可谓明治时代名副其实的精英知识分子。他的小说，辞藻华美奔放又不乏理性，行文克制又通篇氤氲着浪漫抒情。

他思考西方思想冲击下的日本：“站立在十字路口频频脱帽”，但那并不是他的精神家园，既不能解决日本的文化身份问题，也不足以使他本人得到心灵的安宁，他“遇到了很多位‘师’，却没有遇到一位‘主’”。

思考功名利禄：“若说茶道仪式是无用的虚礼，那么国家大礼、先祖祭祀便皆是虚礼；若是皆以功利之念来看待事物，则世上便没有尊贵之物。”

也思考着自己的人生：“多么希望有一天，能将粉墨涂抹的脸洗干净，从舞台走下来，静静地思考一下自我，看一眼藏在背后的那物事的真面目。心里虽这么想，舞台导演的鞭子却落在背上，只能一个角色又一个角色地演下去。”

书籍介绍

《舞姬》是森鸥外小说精选集，收录了“《舞姬》三部曲”、《沉默之塔》、中篇小说《雁》、心灵自传色彩《妄想》、《鱼玄机》、历史小说压卷名篇《高濑舟》《寒山拾得》等十三部中短篇小说代表作，佐以万字导读，立体呈现一代文豪的创作生涯。